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偶来松树下 高枕石头眠

admin 发布于 2018-05-16 16:40

朱积良

在我国画的类别中,扇面画是其间前史较为悠长的一门艺术。早在宋元年代,团扇画已广为盛行,明代今后,折扇画渐执牛耳。折扇的扇面上宽下窄,呈扇形。画家在命笔之前有必要考虑在这种特定的空间规模中怎么组织画面,精思巧构,展现技法,只要这样,才能够匠心独具,笔随意转,化有限为无限,创造出赋有魅力的形象和意境。

奇妙的构图,使扇面打开时不觉得是画在半环方式的扇面上,感觉好像画在一张平坦的长方形的横幅上相同。扇面的书画更能反映每位书画家的艺术真理。历代文人墨客精于此道者,灿若繁星。其间不乏超绝脱俗的传世佳作,已经成为我国汉文化艺术宝库中的重要组成部分,如清末至民国时期的著名画家徐菊庵就是一位扇面画的高手。

图中这幅徐菊庵的《人物》扇面画,制作了一位隐居在山中的老者在一棵大松树下的巨石旁小憩,古松挺拔,远山模糊,山石雄壮,老者右手撑着头,仰卧朝天,衣衫潇洒,神情自若,沉醉在天然的幽静之处。右上有题诗:“偶来松树下,高枕石头眠,山中无历日,寒尽不知眠。”落款“辛卯五月,徐菊庵。钤印:菊庵(朱文)。”此诗原出自唐代诗人太上隐者的古诗《答人》(《古书典故辞典》第50页1984年版),意思是说:“偶尔来到松树底下,找块石头安稳的睡上一觉。由于山中没有日历,只知道冬去春来,但却不知道现在是何年何月。”显现了一派淡泊清闲的情味。

此扇面画反面则是一首由邓散木用隶体书写的诗:“野次小峥嵘,幽篁相依绿。阿童三尺?,御此老觳觫。石吾甚爱之牛。”落款为:“辛卯(1951)荷夏,邓散木书于养云精舍之南窗”。钤印:“邓散木(白文)”。此诗其实原是黄庭坚的《题竹石牧牛》诗。这首诗采用了叙说的句子更易于直接表达日子情味,也更易于跟国画的内容直接相容。前四句足见诗人高度凝练的归纳水平,既写尽山水画的一般布景,又精确凸现这幅画特有的目标。诗人为了能完成跟画家的情感融合,斗胆地让自己走进画中,跟阿童、老牛一同出现在山石与丛竹之中,真是诗情画意尽现于尺幅之上,文人墨客组合成的“诗中有画,诗情画意”,其易趣也就更增一层,利来国际网址多少w66.com